Varias cosas sorprenden en este film pequeño y admirable: La infinita capacidad de mirar,  la exquisita parquedad, la inagotable capacidad de encontrar belleza y ternura en cualquiera de las ásperas superficies en las que pone el ojo. Con todo, una, creo yo, se destaca por sobre las demás: La ausencia- radical, fulminante- de cualquier tipo de impostura. En un territorio difícil (el de los presidiarios y sus familias), en el cual el menor tropiezo corre el riesgo de dejar al descubierto la abyección (la abyección manipuladora, la abyección condescendiente, la abyección de la mala conciencia, la abyección demagógica, la abyección que oculta el desprecio y la lástima) “Las Ranas” se abre camino guiada apenas por una invariable convicción. La certeza de lo poético triunfa aquí por encima de la especulación moralista: no utiliza (como hacen los malos cineastas) a sus presos para mostrar tal o cual opinión o sentencia. Paradójicamente, los libera. Nunca un film ha tenido mayor aplomo a la hora de decidir qué mostrar y qué no. Su extrañísima estructura narrativa parece ser la consecuencia de ese rigor: es lo que pasa, en su indómita intensidad, lo que guía la narración y lo que baraja su tiempo y su devenir. Al igual que su conmovedora heroína (bella, dura, dulce)  las cosas avanzan sin dar explicaciones, inapelables. 

Cuando, hace ya muchos años, Castro me confió que estaba por hacer un film, pensé: “Con que ese film se acerque apenas a la abrumadora intensidad de su autor será suficiente para que triunfe”. “La Noche” confirmó esa sospecha. Cuando llegó la siguiente, “Familia”, temí: ¿Logrará mantener esa potencia cuando la errancia  marginal y nocturna sea reemplazada por la rutina y la anomia? El film se encargó de sorprenderme: el vértigo era aún mayor, y también su tristeza. Pero aún estaba Castro en la pantalla, y quedaba por verse qué pasaría una vez que ese hermoso demonio no estuviera defendiendo sus películas desde adentro. “Las Ranas” termina con ese misterio: Es como las otras, o aún mejor. Su demoledor paseo por las noches y los abismos se mantiene aún de un personaje a otro, más allá del argumento y el tema. Mas allá de todo, podría decirse. No importa: Es Castro el que mira.

He aquí un cineasta.

FICHA TÉCNICA
Guión y Dirección: Edgardo Castro
Asistencia de Dirección: Hernán Glatsman y Tomas Guiñazú
Direccion de Fotografia: Yarará Rodriguez
Cámara: Yarará Rodriguez/ Ines Ducastella / Leonardo Hermo
Montaje: Susana Leunda
Dirección de Sonido: Gabriel Barredo
Diseño de sonido: Gabriel Barredo / Guillermo Lombardi / Juan Martín Jimena
Estudio De Posproduccion de sonido y Mezcla 5.1: Monociclo Sonido
Sonido Directo: Tomas Guiñazú / Marcos Canosa / Gabriel Real / Omar Mustafá.
Dirección de Arte: Edgardo Castro
Vestuario: Florencia Viton / Edgardo Castro
Producción Ejecutiva: Hernán Glatsman / Carlos de Jesus Cabral /
Gabriel Mendoza/ Tomas Guiñazu / Edgardo Castro
Productor Asociado: Hernán Glatsman
Productor General: Edgardo Castro
Con el Apoyo de El pampero Cine / Gema films 

Duración: 77 minutos
Año: 2020
Distribuye: 3C Films Group